彩塑塑造过程

图一：钉制木架

图二：缠绕草绳

图三：上粗泥

图四：待其干燥

彩塑塑造过程

图五：敷细泥

图六：塑出人物的具体形象

图七：加棉花泥

图八：裱纸

中国古代颜料与彩塑

    颜色，在中国古典艺术中，不但是一种视觉美术，更是神采灵气之所在。《说文解字》：「色，颜气也。」段注：「颜者，两眉之闲也，心达于气，气达于眉闲'是之谓色。」色的精神，亦成为中国彩塑精彩之处。

    公元前廿一世纪，彩塑已在中国发展，矿物颜料已被采用。中国佛敎艺术自东汉始到唐代兴盛，绘画和雕塑成就辉煌，颜料的色泽和运用技术丰富而且精细。古代颜料主要从矿物和植物中取得(亦有动物颜料，如蛉粉便是)，中国一般称植物颜料为「草色」，矿物颜料为「石色」。矿物颜料硏细后取用，有很强的覆盖力和隔绝性，而且干固后，即成一层薄的防护面，防止湿气和日晒的侵蚀，令色泽得以保持外，亦能保护塑像；部分矿物颜料更有毒，防止虫蛀。

    山西，保存着北魏以来的珍贵彩塑，历千百载自然界的变动和侵蚀，原貌仍存，颜料的质量实是重要因素之一。古代常用颜料，分列如下：

朱砂：又名丹砂，属于辉闪矿类，生在石灰岩中，色绯红，呈块、柱、板、箭头等形，以箭头状的为优，乃提炼水银的主要矿物。据《本草纲目》 载：「丹乃石名，其字从井中一点，象丹在井中之形……后人以丹为朱色之名，故呼朱砂。」

辰砂：朱砂的一种。中国以辰州(古府名，在今湖南省)所产的朱砂最著名，是为辰砂。朱砂的产地，除湖南辰州之外，贵州、四川、云南等地均有。

银朱：又名紫粉霜或猩红'是中国古代发明最早的化学颜料之一，以水银和石亭脂制炼而成，主要原产地为福建漳州。据《本草纲目》载：「昔人谓水银出于丹砂，镕化还复为朱者，即此也，名亦由此。」

朱标：将朱砂硏细，注入淸胶水，搅匂后即沈淀，其最上层者为朱标。

赭石：又名土朱，分火成或水成。敷彩用的，出自赤铁矿，原产于山西雁门(古称代郡)一带， 故又称代赭石。因其成分及色泽有不同而分为代赭石、浓黄土及棕土三种。代赭石色黄，无毒。浓黄土呈黄棕色，以火烧至干浓后，现棕色或深红色。 棕土则呈深棕色，以火烧干后成温红色。以手试之有滑腻感为尙品。《芥子园画传》：「赭石拣其质坚而色丽者为妙。」

石黄：又名黄金石，多产于湖南，与雄黄、雌黄同矿，根据颜色之深浅而分，石黄是正黄色。外层疏松，色暗而臭，多弃之不用，只取用里面一、二层。

雄黄：含于黄金石矿中，生于山之阳，或被石黄包裹，或是成块不被包裹，色橙黄。又有泛光泽而色较深者称雄精。中国早在晋朝已发现有雄黄，湖南省有中国最大的雄黄矿。据《本草纲目》载：「雄黄入点化黄金用，故名黄金石。」又云：「雄黄生山之阳，是丹之雄，所以名雄黄也。」

雌黄：与雄黄同含于黄金石矿中，呈片状如云母石，色金黄，产于山之阴。据《本草纲目》载： 「生山之阴，故曰雌黄……阳石气未足者为雌，已足者为雄，相距五百年而结为石。」雌黄易碎，故俗语云：「四两雌黄，千层金片。」

漳丹：又名黄丹，产于福建漳州。把制作铅粉剩下的铅，加以火炒即成漳丹。《本草纲目》载：「今人以作铅粉不尽者，用消石矾石炒成丹。」

石靑：见于铜矿的最外层，多与石绿并存。常用的石靑种类有五：空靑、扁靑、曾靑、白靑、沙靑。《芥舟学画编》：「石靑有数种，但皮粗而成块者，皆可入书。」又据《本草纲目》载：「绘画家用之，其色靑翠不渝。」

沙靑：石靑的一种，呈沙粒状，又分粗沙、细沙两种。又名佛靑，盖中国佛敎艺术常用沙靑，故名。原产于西康、西藏、新疆等地。出于中亚细亚的回纥者，称回靑。上图的沙靑出自西藏，又称藏靑。

二靑：其质为石靑，经淘、澄、飞、跌等方法硏漂后所得之其中一个色阶。

三靑：由研漂石靑所得，比二靑浅一个色阶。

洋绿：化学颜料，色能持久。以手试之，如捻细沙，用开水澈后，待沈淀而水无色。

石绿：又名绿靑、大绿，多存于铜矿的外层， 与石靑并存但较石靑常见。《本草纲目》载：「石绿，阴石也，生铜坑中，乃铜之祖气也，铜得紫阳之气而生绿，绿久则成石，谓之石绿，而铜生于中 与空靑、曾靑同一根源也，今人呼为大绿。」《芥舟学画编》：「石绿以沙少而色深翠者为佳。」石绿，有表面粗糙块状的，通体一色，没有深浅。有表面成为一块块隆起而深浅不同的块状，有夹杂着黑线纹的，有象孔雀翎样翠绿色花纹的，有成为细碎颗粒的，有自然分解成为小薄片的。表面通体一 色的，体轻易碎；黑线纹的'体重难碎。产地以云南最好，而武昌、韶州、广东(见右图)亦有。

沙绿：石绿之一种，呈沙粒状，色较深暗，产于西藏。

二绿：其质为石绿，经淘、澄、飞、跌等方法硏漂后所得之其中一个色阶，为正绿色；其余尙有绿花、枝条绿、三绿(浅绿)及头绿(粗绿)。

铅粉：又名胡粉、官粉、铅华。为从铅提炼的 化学成品，非天然矿产。以往把它制成银锭形，故又名锭粉。

黑石脂：《中国画颜色的硏究》载：黑石脂，又名石墨，主要成分是炭，入口黏舌，与煤不同。古代画家把它硏细，用它画须眉。

金：呈赤黄色之金属，故亦称黄金，主要混存于石英及沙中，其质柔輙。塑像和绘画用的金，都是将之锤成金箔用的。黄金的颜色，被称为百色之光，与任何颜色都相协调。大赤是金的本色，另外有淡黄色的名田赤；而入铜即成红金(见右图)，入银则成靑金(见左图)。

燕脂：又名燕支、臙脂、胭脂，是一种用红蓝花、茜草或紫草茸制成之紫红色颜料。据《本草纲目》载：「燕脂起自纣，以红蓝花汁凝作之，调脂饰女面，产于燕地，故名燕脂。」又有说汉张骞使西域时，从「焉耆」国带来了「焉支」。

藤黄：海藤树的树液。在其树皮凿孔，流出黄色胶液，用竹筒盛之，干后即成藤黄。气味酸，有毒，舔之舌麻，可溶于水。产于东南亚、暹罗、越南、缅甸一带。

生栀子：是栀子树的成熟果实，呈倒卵状椭圆形，原作药用。栀子含有黄色素，捣碎去皮煎水，兑胶使用，可以代替藤黄。

墨：据《本草纲目》载：「墨，烟煤所成，土之类也，故从黑土。」又分松烟墨、油烟墨及漆烟墨；由燃点松柴、桐油、漆等取烟为原料，另加阿胶及各种香药而成，其色黑，为中国传统绘画的主色。

    颜料需经过硏漂，方能备用。据《中国画颜色的硏究》载，古代采用硏漂方法不一，但不外「淘、澄、飞、跌」四个步骤：
（一）、淘：把可以洗涤的颜料，像淘米一样淘洗一次，然后再将之硏细成粉末。
（二）、澄：淘洗硏细之后，兑入胶水，然后待它澄淸。
（三）、飞：颜料经过澄淸后，淸轻的色料上浮，重浊的色料下沈。把浮于上面的部分飞撇到另一盆内。
（四）、跌：把剩余下来的沈淀再加以硏细，再「跌」荡，使淸轻上浮的色料'不致被压沈在下面。

    色的配调，分大色、二色、晕色。二色及晕色皆称小色。汉魏时期的色彩比较简单。南北朝开始，色调多样化，「晕」色从此出现，以后逐步发展成「迭晕」，以增加色调深浅层次的变化，并加强立体感。
    大色：即原色。各种大色的配制方法基本不一。如：「石绿、洋绿」：先将颜料倒入盆内，徐徐注入开水，水凉后将水澄出，以石磨研细，兑入适当胶量便可使用。为防止涂刷后颜色不均匂，有时需加入少许桐油进行稀释。
    「佛靑」：将颜料倒入盆内，徐徐加入胶液，用木棒搅成糊状，再加入适量淸水调稀便可使用。
    「银朱」：调配方法与佛靑同，但所需胶量较大，有谓：「要想银朱红，必需使胶浓。」唯又不宜太浓，以防暴皮，日久脱落。
    「石黄、雄黄」：调配方法与佛靑同，但需胶量较大。
    「漳丹」：含铅量较多，需用开水冲洗二、三次，水凉后将水澄出，加入适量胶液即可备用。
    「锭粉」：先压细，再过细萝，倒入瓦盆内，加入胶液，用力搅撑，使结成团块状，再搓成细条，放入淸水浸泡。使用前需搅匂。
    「紫色」：是由二、三种大色调兑而成。一般是将入好胶的银朱，加入调配好的佛靑。
    「香色」：亦用大色调配，将配兑好的石黄，加入少许银朱和佛靑便可。
    二色：是在各种原色的基础上，加入不同数量的白粉调兑而成。比大色浅出一个色阶。
    晕色：是在原色的基础上加粉，比原色浅出两个色阶，用以退晕，以增加立体感和深浅相接之效果。
    颜色调配不当，就会一蹋胡涂。为了颜色的深浅分明，应先作试兑工作，最后按样板色度根据用量来调配。

    选色、调色之后，即可进行着色的步骤。为使颜料着色均匀、固定而不致相混、有光泽、不剥落、不发霉，则需以胶、矾、漆作调用。胶，用作混和颜色，并有附着力，防止颜料剥落。
    矾，用来固定颜色，尤其需上几种或几层颜色时，需利用矾水。如想在朱砂上加燕脂色者，不在朱砂上涂矾水，则加燕脂时，二色相混。上了矾，即令朱砂固着不动，燕脂即可盖染其上。
    胶、矾需并用，因为单用胶容易发霉，加矾后则不易生霉，而单用矾水，往往令颜色有深浅不匀的现象，必需加胶调成匀净的胶矾水，涂在底色上，再上色就不会产生不匀的现象；且具有保护作用，令颜料于较潮湿的环境中，不受湿气侵透，保持鲜明之效。
    漆，能使颜色的表面更光润而有韧性。这些颜料溶剂更能经受温度、湿度的变化而不致引起龟裂。常用的胶、矾、漆如下：

阿胶：山东省阳谷县北阿城鎭(即古东阿县) 有一大井，其水甘冽，可以煮胶，世称阿胶。其胶系以兽皮取之。据《梦溪笔谈》载：「东阿亦济水所经，取井水煮胶，谓之阿胶，用搅浊水则淸。」 另据《本草纲目》载：「胶有三种，淸而薄者画家用，淸而厚者名覆盆胶，入药用。浊而黑者，不入药，但可胶物尔。」

桃胶：是用桃树取液制成，浅黄透明的固体，外似松香，黏性很强，为上等胶。

明矾：又名白矾，由矾石煎炼而成，无色，半透明，有玻璃光泽，质輙性脆。其水溶液带涩味，主要产于安徽省庐江。

漆：是从漆树割取的树液。收集后，需晒干水分才可以用。漆液初为乳白而带微赭，与空气接触而酵化成深琥珀色。优良的漆，漆膜透明，质地坚韧，黏性强，保光，耐水耐磨，扩腐性强，可加入我国传统颜料而成各色彩漆。漆之特性历久常新，一九七二年湖南长沙市马王堆出土之漆鼎是西汉时作品，经历二千多年，出土时还是很完整，光泽如新的一样。漆更为贴金的最好胶合材料。